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商業主義的音楽産業を最も嫌うプロデューサーTOSHIKI KADOMATSU
前置き：東京パフォーマンスドール解散後、篠原涼子は小室哲哉、米光美保は角松敏生ってな流れだった。何れの女性も歌唱力はある、ただ売り方の違いで差が出たのは云うまでもない。無論作品のクオリティは後者のほうが優れてるのは明白だ。小室哲哉は、音楽ビジネス（営業マン）の嗅覚はあるが、真の音楽家とは云えず「つんく」も同類である。

今のダサ?い使い捨ての商業的音楽とは違い、メロディー、アレンジを含め丁寧に作り込まれプロデュースされているところに意義がある。
角松敏生の場合は売れなくても、色褪せない作品が多々存在しうる。無論、テレビ音楽番組で、売り込むよーなことはしない、小室や小林と違ってね。３T.K の中では認知度が低いのは当たり前。小室哲哉、小林武史みたいにTV出演してナンボの音楽で勝負？なんてしない人だから。前述のふたりとはかけ離れた才能を持っており、業界では「他人よりやることが５年早い」と云われ常に最先端でクオリティの高い作品を世に生み出してた希有なアーティスト、シンガーソングライターが本業である。
プロデュースされたアーティストの歌唱力のレベルは高いことだけは事実であるが、生き残れるかは彼女等の所属事務所の方針次第。
提供作品に恵まれていた杏里、中山美穂は、度重なる「TV出演」が無かったらあそこまでの知名度はなかったかも...

フリーズ宣言後の角松敏生氏プロデュース作品で最も素晴らしいアルバム２
角松氏の巧妙なセンスあるメロディー、アレンジ、コーラス、そして、迫力のある分厚いシンセベースを含め、米光美保の透明感溢れるボーカルが対峙していながら、何故かマッチングしている点は星5つである！。購入する価値あり！。